Military Review Edição Brasileira Quarto Trimestre 2016 | Page 17

ARTE NÃO CONVENCIONAL

Assim, como pode um artista
captar a energia, a fricção e o caos
da guerra? A fricção clausewitziana, em uma pintura, seria expressa
como na obra Energetically, Will I
Meet The Enemies of My Country
(“Energicamente, Enfrentarei os
Inimigos de meu País”, em tradução livre), de James Dietz, uma
composição clássica que mostra
uma cena de guerra em um estilo
realista? Teria a aparência de uma
explosão frenética de energia e
cor? Ou se assemelharia mais à
obra Dinamismo de um Jogador
de Futebol, de Umberto Boccioni,
uma composição abstrata e simbólica, que mostra objetos em
contato, gerando fricção à medida
que a energia potencial se converte
em energia cinética?
Se a energia, a fricção e o caos
(Imagem cedida por Wikimedia Commons)
da guerra fossem ilustrados com
Dinamismo de um Jogador de Futebol (1913), óleo sobre tela, de Umberto Boccioni.
este último estilo; se a energia
cinética fosse uma explosão frenética de cores e ângulos, como, então, seria representaEm O Retorno do Filho Pródigo, de Rembrandt, a
da a energia potencial? Seria ilustrada pela ausência
cabeça do filho encostada no peito do pai é o centro de
de cores e objetos ou teria uma outra forma? Como a
gravidade. Todos os semblantes e olhares estão voltaperspectiva cultural do artista influenciaria os modos
dos a um ponto central na composição, que lhe confere
de representar a energia potencial em uma cena de
força. Sem o sorriso ou o abraço paternal, nem a Mona
guerra, ou a energia potencial em qualquer tipo de
Lisa nem O Retorno do Filho Pródigo estariam enfaticena? Como a compreensão de perspectivas culturais
zando um assunto. O próprio conceito de ênfase, isto
na arte poderia revelar sua influência nos modos de
é, que um aspecto do quadro é mais importante do que
conduzir a guerra?
todos os demais, reforça a ideia de que uma pintura
possa ter um centro de gravidade.
O Ocidente Pinta do Modo pelo qual
Da mesma forma que a gravidade é uma força
Combate
exercida sobre os objetos que os puxa para uma certa
Os princípios de design das artes visuais e da arte
direção, os pesos dos objetos têm certas relações com o
da guerra têm elementos em comum. Por exemplo, o
centro de gravidade, e o centro de gravidade ajuda a deconceito militar de centro de gravidade está relacionado ao terminar as relações entre eles. Nas artes visuais, os obconceito artístico de ênfase1. Se um centro de gravidade é
jetos têm um peso visual, e seus diferentes pesos devem
o “ponto central de todo o poder e de todo o movimento”, se equilibrar, simétrica ou assimetricamente3. Embora
então o centro de gravidade, ou ponto focal, de uma obra alguns pensem na assimetria como sendo a falta de
de arte visual é o assunto que recebe ênfase2. Por exemequilíbrio, na verdade, ela abarca todos os métodos de
plo, na obra Mona Lisa, de Leonardo da Vinci, o sorriso
equilíbrio que não sejam simétricos. A Mona Lisa é
da mulher retratada é o aspecto mais importante da
equilibrada de maneira simétrica. Seu rosto e postura
composição; o sorriso é o centro de gravidade da pintura. se equilibram na composição, de modo que nada seja
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