Por ejemplo , vemos que disponemos |
| Em7b5 | A7alt | Dmin ( Maj7 ) | |
Pongo por ejemplo el conocido |
De hecho , esas cuatro tríadas son los |
de dos tríadas a un tono de distancia , |
standard " Invitation " de Bronislau |
cuatro acordes de los dos primeros |
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Ab y Gb . |
Para el Em7b5 , usaremos las tríadas |
Kaper , en concreto el sexto y séptimo |
compases de “ Giant Steps ”, el famoso |
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Estas tríadas , con relación al acorde C7 , tienen su origen en la armonía de la escala Db Menor Melódica , escala “ pariente ” para C Alterado : 1 b9 # 9 3 b5 # 5 b7
La escala Alterada es el séptimo modo de la escala Menor Melódica , en este caso , Db Menor Melódica , de donde Ab y Gb son el quinto y cuarto grado respectivamente .
Si hacemos uso de ambas en una misma frase obtendremos las cuatro tensiones posibles para un acorde dominante : La tríada de Ab nos proporcionaría # 9 y b13 ó # 5 y la tríada de Gb nos aportaría la b9 y b5 . Ejemplo 4
También podemos aplicar el concepto del par de tríadas mayores provenientes de la escala Menor Melódica a una progresión familiar , como un II-V-I menor , y extenderlo también al resto de los acordes de la progresión :
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de C y D , que provienen del sexto modo de G Menor melódica , E locrio Novena Natural .
Éstas nos proporcionan b13 , T , b3 y b7 , 9 , 11 respectivamente .
Para A7 usaremos las tríadas de Eb y F , provenientes de Bb Menor Melódica ( A alterado ), coloreando el acorde con las 4 tensiones posibles .
Y finalmente para DminMaj7 , usaremos las tríadas de G y A de D Menor Melódica para colorear el acorde de tónica , obteniendo la novena , oncena y trecena o sexta .
Es interesante porque lo que resulta es una sucesión de tríadas ascendentes y que tienen una forma muy sencilla de memorizar ya que siguen un orden escalar reconocible . | C D | Eb F | G A | Ejemplo 5
Además , podemos exprimir estas ideas e ir un poco más allá .
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compás :
| F13b9 | Bb13b9 |
Tenemos dos dominantes a una quinta de distancia , como en el cuarto y quinto compás de un blues .
Disponemos de tres tríadas para cada uno , B , C #, y D para el primer acorde , y E , F #, y G para el segundo . Si tocamos la tríada de D para el primer acorde y la de G para el segundo , coloreamos el acorde según las tensiones que indica el cifrado , pero … ¿ por qué no sumar algo más de interés a la improvisación , viendo el contexto en el que estamos ?
Fijaos , tenemos F7 yendo a Bb7 :
Propongo lo siguiente : tríadas de B y D para el primer acorde , y tríadas de G y Bb para el segundo . El resultado de esta sucesión de tríadas es una superimposición de los “ Cambios de Coltrane ” sobre ese movimiento armónico .
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tema de Coltrane , así que el ejemplo viene como anillo al dedo . De esta forma extendemos la armonía original además de sumar interés por medio de la superimposición de los cambios de Coltrane que , siendo tan angulares , aportan un extra muy importante de tensión que terminaríamos por resolver en el siguiente acorde de la progresión en cuestión , Ebmin . Ejemplo 6
Éste tipo de ideas se pueden aplicar a todo tipo de progresión armónica ( si es que la hubiera ), simplemente hay que ser consciente del contexto en el que estemos , ya que tenemos la responsabilidad de que la música y el buen gusto prevalezcan siempre .
Álvaro Domene
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