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À SAVOIR
La collaboration entre Gabe Bartalos et Frank Henenlotter a commencé avec Elmer le remue-méninges ( 1987 ). Bartalos a même co-produit les deux derniers films du cinéaste newyorkais , Chasing Banksy et un portrait passionnant de l ’ artiste Mike Diana .
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Un an et demi plus tard , on a encore travaillé ensemble , il a fait une pièce de théâtre qui s ’ appelait Taste , sur l ’ histoire vraie d ’ un cannibale allemand . Il a coupé un gars , lui a arraché le pénis et l ’ a mangé . Cette pièce était vraiment cool .
Ton style a pu être rapproché de certains peintres de la tradition grotesque , Bosch , Arcimboldo , tires-tu aussi de l ’ inspiration pour tes sculptures et tes effets spéciaux d ’ autre chose que du cinéma ?
Je ne parlerais pas d ’ inspiration , mais à présent en vieillissant , je me penche sur les grands maîtres du monde de l ’ art . Cela m ’ excite de voir qu ’ il y a une ascendance . Bosch pour son sens de la narration , Francis Bacon et la gravité des choses qui tombent , les illustrations d ’ André Masson , et toutes ces comparaisons sont très excitantes car ce sont d ’ excellents dessinateurs . On s ’ aperçoit alors qu ’ il y a une parenté au fil des siècles . Ils travaillaient sur les mêmes mutations . Au début , ma vision était très insulaire , ce n ’ était que le cinéma et la pop , mais en regardant plus loin dans le passé , je me suis rendu compte qu ’ il y avait cette confrérie de folie qui avait traversé les siècles . Les surréalistes sont très excitants . Cela m ’ a rassuré , me dire que je n ’ étais pas fou . Parfois tu te sens vraiment aux marges . Même au sein des gars qui font les effets spéciaux qui sont considérés comme des dingues , tu fais des choses encore plus barrées . Puis quand tu vois et que tu lis de l ’ art classique comme André Masson , là je me suis dit c ’ est exactement ce que je pense .
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Il restait sans dormir pendant plusieurs jours et regardait ce que son subconscient pouvait créer . Des fois quand tu as la fièvre et que tu rêves , au pire de la grippe , quand tu es à deux doigts de l ’ hallucination , tu pourrais juste vomir et mourir mais j ’ ai toujours essayé de me focaliser sur l ’ aspect créatif pour voir ce que mon cerveau imagine quand je suis dans cet état . Et il n ’ y a rien de nouveau , car d ’ autres le faisaient avant . Même Henry Moore , le sculpteur britannique , son travail des débuts dont tout le monde se souvient est parfait , ses portraits sont si exacts , il a appris le langage de l ’ illustration si bien , l ’ a métamorphosé jusqu ’ à produire à présent des formes floues . Ces formes ne fonctionneraient pas s ’ il n ’ y avait pas une base pour le faire , et sur un plan anatomique , il a poussé le langage et l ’ a tellement abrégé que cela communique . Je suis si content que David Lynch ait fait Une histoire vraie , il peut faire un film normal et merveilleux bien qu ’ il ait choisi un langage différent pour communiquer . S ’ il n ’ était pas un si bon cinéaste , les abstractions de son travail ne fonctionneraient pas si bien . C ’ est un bon exemple , faire un film normal et émotionnel bien qu ’ il soit plus à l ’ aise en allant vers l ’ abstraction . Quand je fais du design ou que je sculpte , il est important que l ’ anatomie fasse sens en premier . Tout doit être au bon endroit et ensuite je commence à bouger les choses . Je sais que les gens qui apprécient reconnaissent que cette connaissance de l ’ anatomie est présente mais que j ’ essaie d ’ aller plus loin . C ’ est important d ’ avoir ces fondements pour pouvoir les dépasser . |
Certains de tes effets spéciaux , sont des tours de force , es-tu plus fière de l ’ exécution de l ’ un d ’ eux ?
Un bon exemple se trouve dans Basket Case 2 . Frank Henenlotter est venu me voir , il m ’ a dit les comités d ’ évaluation sont incontrôlables mais nous devons tuer ce reporter et ce doit être dans la lignée des films précédents avec les créatures surréalistes . Donc que fait-on ? Et si nous étirions son visage et que nous le traitions comme du plastique . J ’ ai pris une impression de l ’ actrice , j ’ ai mélangé de l ’ argile avec de la cire . J ’ ai pris plus d ’ argile et j ’ ai étiré son visage jusqu ’ au ridicule . Puis j ’ ai ajouté les dents , les gencives . C ’ était techniquement fidèle mais absurde et ridicule . La peau aurait dû se déchirer . Mais c ’ était parfait . C ’ est très bien filmé et c ’ est un moment fort . Comme il est dit dans cet hommage à Freaks , « à présent tu es un freak aussi », cela a rendu service au film et j ’ en suis très fier . Je n ’ aime pas sentir , quand je suis spectateur , que le film est hors contrôle , que le cinéaste ne connaît pas ses propres règles . Même dans El Topo et Santa Sangre de Jodorowsky , il y a des lois . Ce sont les moments les plus importants où il faut qu ’ il y ait de la discipline au sein du chaos .
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